A1 орталары: 3-қадам

Мақсаты: Карнеги өнер мұражайына барып, белгілі бір өнер туындысының айналасындағы қоршаған ортаны құжаттау.

Лобби

Фойеге кіріп, билетті алғаннан кейін мұражайға кірудің екі негізгі жолы болды.

  1. Баспалдақтар мен лифтілерді көркем галереяларға көтеріңіз.
Көркем галереяларға әкелетін белгілер.
  1. Негізгі залдан табиғи тарих мұражайына қарай жүре беріңіз.
Жаратылыстану мұражайына қараймыз.

Навигация залында мұражайға келушілерді бағыттау үшін түрлі жазулар болды. Үлкен тік белгі жоғарыдағы сурет галереяларына нұсқады, ал кішірек көлденең баннер 2020 жылы өтіп жатқан сурет көрмесін жарнамалады. Қоршаған ортада жол іздеумен қатар, келушілерге билеттер кестесінде пайдалануға болады.

Менің басты мақсатым - өнерді зерделеу болғандықтан, мен белгілерді ұстанып, екінші қабатқа көтеріле бастадым.

Баспалдақ

Екінші қабатқа дейінгі негізгі баспалдақ - таяз және жеңіл қадамдармен ұзын және ақырын көлбеу. Баспалдақтың ұзаруымен екінші қабатқа көтерілу актісі өзінің шекті шегіне айналады. Баспалдақтың сол жағында жоғары көтеріліп, түрлі-түсті блоктардан тұрады.

Әдемі баспалдақ.

Қол жетімді қонақтарға үлкен шыны панельдер арқылы сыртқы ауланың құстардың панорамалық көрінісі кіреді. Бұл ауланың ерекшеліктерін кейінірек сыртқа шығуға болатын келушілерге жарнамалаудың тиімді әдісі.

Сыртқы ауланың панорамалық көрінісі.

Дегенмен, баспалдақта оны пайдалану ыңғайсыз ететін бірнеше мәселелер болды. Беткей оңай және біртіндеп болғанымен, қадамдар қиын және қатал болды. Аллисса екеуміз қадамның мөлшеріне байланысты қиындық көрдік, ол өте үлкен болды. (Аллисса 5 '2', ал мен 5 '9').

Шамадан тыс қадамдар.

Баспалдақтан баспалдаққа көтерілу үшін тым ұзақ болды, бірақ толық қадам жасау үшін тым қысқа болды. Бұл баспалдаққа көтерілуді қиынға соқтырды.

Галереяаралық кеңістік

Мен екінші қабатқа жеткеннен кейін мен саяхаттық көрмелер үшін пайдаланылатын Хайнц галереяларына қарай бұрыла аламын немесе сол жақта мұражайдың тұрақты жинағы орналасқан Scaife галереяларына айналдым. Галереялар арасындағы кеңістік, мен оны галереяаралық кеңістік деп атаймын, келушілердің екеуіне де галереяны тамашалауға болатын шектеулі орын болды.

Навигациялық жазуы бар галереяаралық кеңістік.

Галереялар аралық кеңістіктің оң жағындағы Heinz Galleries-де 2020 жылы көрмені көрсеткен көптеген белгілер болды:

Оң жақта, ағымдағы көрмеге қойылған көптеген белгілер бар.

Екінші жағынан, Scaife галереяларының есіктері қоршалған аумақ көбінесе жалаңаш болып көрінді:

Галереяаралық кеңістіктің сол жағындағы Scaife галереяларына қараңғы, жалғыз кіреберіс.Scaife галереяларында не болғанын көрсететін жазба.

Уақытша көрменің мұражайдың тұрақты жинағынан гөрі көп көңіл бөлуі табиғи болғанмен, мен екі кеңістіктің диспропорциясыз көрсетілгенін сездім. Мен барған көркемсурет мұражайларының көпшілігі олардың тұрақты жинақтарын мұражайдың негізі ретінде бөліп көрсетіп, уақытша көрмелерді мұражайдың қызықты жалғасы ретінде көрсетеді.

Scaife галереяларына кіру

Галереяларға кіру үшін өтпелі кеңістіктегі галереяның мазмұнын ашатын қос шыны есіктің табалдырығынан өтуім керек болды. Галереяларға кірсем, қоршаған ортаның көптеген аспектілері өзгерді, бұл галереядағы табалдырықты білдіреді.

Галереяаралық кеңістік–

  • қараңғы болды, жарық аз
  • қара түсті қабырғалармен және едендермен салынған
  • көбінесе жалаңаш қабырғалар болды
  • фойеде қоршаған ортаның шуылына жол берілді

Салыстыра отырып, Scaife галереялары–

  • жұмсақ, ашық жарықпен жарықтандырылды
  • ақ, ашық емес қабырғалары болды
  • негізінен анда-санда сыбырлаумен немесе төмен үнмен тыныш болды
  • әлдеқайда көп сызықты емес ағын болды, кеңістікті шарлаудың бірнеше нұсқалары бар
  • жеңіл тастар мен қатты ағаштардың араласқан едендері болды.
Scaife галереяларын жарқын және ашық етіп көрсететін кейбір суреттер.

Scaife галереяларына кіргеннен кейін мен бірден галереяға бет алдым, ол картада көрсетілген.

Бірінші галереяға қарай жүріңіз.

Қабырғадағы декал галереядағы коллекцияның атауын бөліп көрсетті: Карл мен Дженнифер Салатка коллекциясы: Қазіргі мұраны қалыптастыру. Декал мұражайдың қалған белгілерінде қолданылған стандартты шрифтте болмады. Оның орнына ол шынымен галерея ішіндегі кеңістікті таңбалау үшін пайдаланылған логотип ретінде пайдаланылды.

Қабырғаға логотип белгісі.

Сіз табалдырықты аттаған кезде Scaife галереяларының қалған бөліктерінен Галереяны сипаттайтын бірнеше сигнал бар:

  • ағаш еденге тас
  • аздап күңгірт жарық беру
  • неғұрлым жабық, тікбұрышты кеңістік
Оң жақтағы ағаш едендер галереяға жатады.

Галереяның біріне кіргенімде, ең басты назар аударатын жер галереяның аяғындағы үлкен, түрлі-түсті бөлік болды. Мүмкін бұл галереяның арғы бетіне келушілерді саналы түрде бағыттауға мүмкіндік береді.

Бұл галерея Scaife галереяларының қалған бөліктерінен гөрі көп бөлінгендіктен, ол тыныш, аз жаңғырық алады және трафик аз болады.

Осы тұрғыдан алғанда, мүмкін экологиялық мәселелердің бірі галереяның соңындағы жартылай қабырға келушілердің екінші жағынан шығуға мүмкіндік беретін ашылуына кедергі келтіруі мүмкін. Шығуды жасыру арқылы ол келушілерді галереяға кіруге кедергі келтіруі мүмкін, олар шығу үшін қайта айналдыру керек деп ойлады. Бұл кеңістікті жабық етеді, өйткені адам босағадан асып кететін нәрсені көре алмайды. Қалған галереялар Scaife галереялары келушілердің жақын туыстарынан тыс жатқан өнер туындыларын көре алатындығына сүйенеді, бұл оларды алға жылжуға және зерттеуге шақырады.

Мен таңдаған өнер туындысы галереяның оң жағына орнатылды. Ол, ең алдымен, қара түсті және үлкенірек бөліктерге қарағанда кішкене болғандықтан, ол фонға оңай араласады.

Нан (1969) сол жақта.

Нақтырақ айтсам, мен сол жақ панельге, Джаспер Джонстың «Нан» деп аталатынына назар аудардым. Ол қорғасынмен, майлы бояумен және қағазбен жасалады.

Шығарманы қарау тәжірибесіне бір нәрсе кедергі келтірді. Ол шағылыстыратын әйнекке салынған, бұл бөлімді көруді одан әрі алаңдатады.

Оны көргенде көпшілік оның құрамына қызығушылық танытады. Бұл өте нақты көрінеді; бұл шынымен бір тілім нан ба? Аллисса екеуміз бөлімді толығырақ зерттеп көрдік.

Бірінші галереяның биіктіктері мен жоспарлары:

Құпия көрме

Табиғи тарих мұражайының үшінші қабатында тар, күңгірт және атмосфералық зал құс үлгілерімен толтырылған. Залға жету табалдырығы айқын, есігі, жарықтары мен материалдары өзгеріп, құс дыбыстары естіледі.

Құстар залына кіру.

Залдың екінші жағына кішігірім есіктер қойылған.

Екі кішкентай есік. (Масштаб үшін 6 фут адам).

Есік ашылған кезде, көрермендерді шуылдап қарсы алады және айналатын құстың түрін голографиялық проекциялау. Мұның бәрі есіктің ішіндегі кішкентай бөлмеде бар.

Табалдырықтар

Бұл ортада болу деген нені білдіреді?

Есікті ашып, сәл қашықтықта қарауға болады. Сонымен бірге көрмені көрнекі және есту қабілетіне көбірек әсер ету үшін кішкене кеңістікте жоғарғы денесін жабу арқылы көруге болады.

Кеңістік өте кішкентай болғандықтан және оны кіреберістен көруге болатындықтан, мен басты табалдырық есік болады деп айтар едім. Егер ол ашық болса, жақын жерде кез-келген адам голограмманы көріп, дыбыстарды ести алады. Ол жабық болған кезде ешкім қол жеткізе алмайды.

Сын?

Бұл ерекше экспонатты дәстүрлі ортадағы экспонаттардан талдауға болатын болса да («есік тым кішкентай, белгілер жеткіліксіз, айналадағы кеңістік оның интерьеріне әсер етпейді ...»), менің ойымша, бұл өте тиімді, өйткені экспонаттардың мәні жұмбақ / сәттілік перспективасы туралы болады. Көрменің ерекше қасиеттері болғандықтан, оны дәстүрлі стандарттармен салыстыру пайдалы деп санамаймын. Менің ойымша, осы көрмені ойлап тапқан адамдар тәжірибе жинақтау үшін көп жұмыс жасады.